HOLOCENE  CULTURES  I.

This epoch subsumes the agricultural period as well as metal processing cultures

(Holocene – geological period of the last 10 000 years)

Neolithic - New Stone Age, the period of the first agriculturalists

The professional image reconstruction - for the City of Prague Museum (tone painting was created in cooperation with archaeologist Martin Hložek and professional staff of the Museum of Prague)

In the Near East already in the 9th millennium B.C., in the Danube basin 7700 – 7500 years ago, then spreading into our territory. Agricultural life was centred around long post houses. A reconstructed image based on expert advice – for Prague Museum. The painting originated in consultation with archaeologist Martin Hložek and other experts from the Prague Museum.

Lengyel culture (culture with Moravian painted ceramics)

This Neolithic culture has left a distinctive archaeological signature centred in southern Moravia, but also included southwest Slovakia and adjacent parts of Austria and Hungary. Temporally belongs to late Neolithic – about 5000 B.C.

Colourfully decorated ceramics constituted a distinct element of this culture, which subsequently spread into northern Poland, Bohemia and central Germany. Apart from pots, ceramic spoons, ladles, cubic lamplets and models of various objects and structures are known from southern Moravia. This society also possessed advanced agriculture.

Model of a small dwelling is transformed into reality

Ceramic fragment labelled as a ship  is transformed into watercraft decoration – a monoxylon manufactured from a single piece of tree trunk

Venus  of lengyel culture

Neolithic Venus figurines are conceived within the abilities of the artisan. Everything is dependent on technology. There are few clues on the figurines which would provide information about the inspirational motives of the artisan. On the Venus is really too little informations about inspirational signs which goes out of actual visage of real people. The meaning of the nakedness of the figurines is also controversial; some of the figurines could have had clothes painted on them.

Venus figurines wearing skirts were also not naked

The painting displays the technological stages of Venus figurine manufacture. Material is added – plastic. Therefore an additive procedure is possible using individual components.

waiting for translation    Jaké informace nesou lengyelské sošky?

waiting for translation    Lengyelské sošky jsou především řemeslné a dekorativní. Tvary a vzory jsou převzaté z předcházejících vzorů jiných sošek. Jen tu a tam vidíme některé konkrétní prvky anatomie či etnografie. Takovou soškou je venuše s dobře naznačenými vlnitými vlasy.

waiting for translation    Tato soška má pro změnu naznačeny vlasy rovné.

The figurine is wearing shorts

waiting for translation    Zlomek neolitické venuše jakých bylo na jižní Moravě nalezeno mnoho, ale tento má dochované zbarvení s dekorem naznačujícím spodní okraj pravidelné struktury. Dá se tak snadno usuzovat na nápadité kraťasy. Jak je vidět, soška je neúplná, proto také mohlo klidně jít i o kompletnější oděv.

This statuette has a long composite neckcloth. It is a harmonic combination of a painting and a reconstructed transformation.

waiting for translation   Nejenom, že má na sobě figurka ženy sukénku, ale ta je ještě navíc zdobená keramickými výstupky. Logickým předpokladem je, že umění je zde spojeno s mytologií a náboženstvím. Bohaté vzory mají zabránit vstupu zlých sil do předmětů a objektu. To co vidíme v dochované keramice, by pak bylo i na textilu a dalších materiálech. Zdobí se oblečení, pravděpodobně i vchody do obydlí. Je to logická úvaha, která vyplývá ze zkušeností z etnografických materiálů. Soška je bez barvení, ale ne proto, že by nebyla původně barvena. Aby se dochovala barva, musely být splněny určité archeologizační, zcela ideální podmínky a tak tomu ve většině případů rozhodně není. V reále je zase možné docela úspěšně uvažovat, že zde nešlo jen o sukénku na jinak nahé postavě, ale možná šlo o znázornění kompletních šatů, které je pro nás dnes už nečitelné.

waiting for translation     Rekonstrukční transformace a souladné postavy tohoto obrazu řeší šikmé prvky v místě lopatek, které mohly být i zřasením textilie. Původní sošky bývaly pomalovány a některé dochované čáry lze považovat za lemy límce nebo rukávů. Ženské figurky se sukní se vymykají ostatním venuším MMK a je možné, že byly spíše hračkami a nesou informace o dalším dekoru u spodního lemu sukně. Tyto transformace zpracovávají možnost, že původní sošky nebyly jen nahými figurami, samy měly oděv naznačený nebo dokonce připevněný a jako takový je zde interpretován i na lidské postavě.

waiting for translation    Tato soška z Rakouska patří mezi takové, které nesou dobře zachovalé stopy původní malby a je zvláštní i tím, že má otvor mezi horní částí stehen. Ten mohl sloužit k provlečení bederní roušky (dobře dokladované z eneolitu u Ötziho). Méně pravděpodobně k fixaci sošky k podkladu (dokonalému přichycení řemínkem by z přední strany překážely špičky chodidel). Obraz předvádí možnosti interpretace malby na stehnech jako zdobené kamaše nebo tetování či malbu na kůži a přívěšek na krku předvádí jako spojené kančí kly. I zde sledujeme zdobení krku.

waiting for translation    Kdyby rekonstrukční paleoetnologie a  rekonstrukční etnologie byly už desetiletí systematicky profesionalizované obory, určitě by v naší expozici dnes nechyběly podobně zpracované materiály z další výrazné neolitické kultury. Bukovohorská kultura také vynikala nápaditým výtvarným kulturním vzorcem. Tato kultura ze Slovenska a Maďarska užívala v keramice velmi efektní, sdružené rovnoběžné geometrizované linie svých dekorativních motivů. Navíc i zde se keramika barvila. Užívala se černá, červená, bílá, žlutá. Barvená keramika a fascinující výtvarné vzory nás provází dalšími následnými kulturami, bohužel pro nás je stále zcela zbytečně mnoho věcí odtrženo od někdejšího života a naprosto zbytečně zahaleno do šedavého mlžného závoje tajemství.